龙门飞甲观后感

2019-08-17 01:39 来源:未知

       首先要说的是,3D的效果真的很不错,里面的武打动作,刀光剑影拍得是相当之到位。
    然后感觉到故事高潮的时候,皇宫宝藏被吹出来后,反应了几类不同人的本质。不知道导演的出发点是什么,反正我看着就想到把现在这个社会上的人分成几类。
    一类是赵怀安和凌雁秋,面对权贵利诱毫无动摇,面对刻骨铭心的爱人将生死置之度外,只为追求真理正义,哪怕失去生命也在所不惜。不得不说,我被周迅深深地打动了,她的气魄、淡定刻化处来的人物形象给我极深刻的印象,当时我真希望和她一样在那个武侠世界里坦荡荡地走自己的路,追求属于自己的东西。而赵怀安则是中国传统的大侠的形象,正义勇敢同时对爱情痴心坚定。
     二类是鞑鞳族人和顾化棠、风里刀。他们反应了社会上的绝大一部分人的形象。他们会对社会的邪恶势力抵制对抗,对正义的人敬仰尊敬,但是在面对极大物质利益的诱惑面前,他们会转而追求物质利益而弃最初的正义使命于不顾。不过这也不能怪他们,因为一方面他们没有足够的能力去对抗邪恶,另一方面他们追求物质利益的同时也并没有主动刻意地去伤害别人。不过在这两者之间,对他们更重要的是物质,而不是所谓的正义。因为正义换不来钱,换不来社会地位。
    第三类就是雨化田为代表的那一类,他们是权贵和物质利益都要的人。在未发现宝藏时他们只为巩固自己的社会地位去扼杀那些威胁他们的人,而发现宝藏后,也对威胁者无所谓了,以宝藏为重,然后再去考虑杀赵怀安。
    我不由得想起了我身边的人,大部分都是第二类的,我觉得自己好像也是,不过我真得很希望自己能有凌雁秋的那种魄力,真心地喜欢她。喜欢周迅。

今天去电影院看了徐克的《龙门飞甲》。作为中国第一部3D武侠片,新技术的运用和独特的镜头让人耳目一新。此片的剧本也还算说得过去,较成功的展现了徐克心目中的江湖。但是不能不说的是,此片仍有两大败笔。

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首先,作为中国第一部3D武侠片,本片在镜头的设计上颇具新意。某些镜头设计充分利用了3D技术的优势,造就了强烈的感官冲击。比如说,我们看《龙门飞甲》,里边多次出现了飞刀对决的镜头。但是飞刀在武林中属于暗器,只是很小的一类武器,并不是主流。那在片中为什么这么常见?这是因为飞刀体积小,速度快,有突然性,并且适合给近镜头。有了这些特点正好符合了3D技术的特点---一群飞刀在你身边飞来飞去所制造的感官冲击要比要比一群人在你身边飞来飞去所制造的感官冲击要来的更刺激。其实,影片还有好多这样的例子,比如向观众飞来的木桩,穿屏而过的剑尖,还有布满血珠的金蚕丝,都是为了增加感官冲击而设置的。这也倒为徐克的武侠增添了一份凌厉之气。但是,这个优势带来的负面影响就是导演只注重于技术的运用,而忽略了对于武术美学的追求。我不知道本片的武术指导和武打设计是谁,尽管有了李连杰,本片的武打动作仍然显得十分呆板,毫无创意。

作为中国内地第一部真正意义上的3D武侠电影,徐克导演在《龙门飞甲》这部电影中不仅仅体现了中国电影拍摄和制作技术的进步,更是借用中国内地的第一部imax 3D技术的电影向全世界的观众展现了来自古代东方特有的神秘力量——江湖。徐克导演将故事安排在中国封建时代的明朝的成化年间,这个朝堂腐败不堪,奸佞小人宦官当政的时期,清官好官被逼的走投无路,朝堂之上坐在最高位置的皇帝百无一用只知沉迷酒色之中,政治竟然沦落到要由从来都是与之泾渭分明的江湖人士来维护正义的不堪局面。故事从朝廷钦犯赵怀安(李连杰饰演)刺杀东厂督主万喻楼开始,以赵怀安为首的江湖流亡剑客铲除奸臣宦官,拯救好官生命,试图改变黑暗腐朽的朝堂政治,而西厂厂公雨化田(陈坤饰演)吞噬东厂权力,追杀逃亡妃子和与朝廷做对的赵怀安。故事的前段都是朝廷代表的雨化田和江湖代表的赵怀安的对手戏,中间夹杂着凌雁秋(周迅饰演)对赵怀安的苦苦追寻,以从皇宫逃亡的怀孕妃子素慧容为线索,等到各方人马都到达“龙门”之后,第二条隐藏的线索也浮出水面:靼挞人、风里刀(陈坤饰演)和顾少棠(李宇春饰演)追寻黄金宝藏。两条线索同时进行,两波人物也汇集在一起,共同推进故事的发展,这个时候,朝廷与江湖的矛盾到达最高点,以雨化田为首的西厂和风里刀、赵怀安等人的江湖势力形成对抗。在这一系列的故事之中,徐克导演将江湖人的豪侠仗义,英勇自傲,机敏聪明表现得淋漓尽致,如赵怀安说自己是“东西厂的煞星”,以及靠他自己一人之力深入西厂监视严密的驿站得到情报,在龙门客栈里将计就计使出的调虎离山之计;风里刀假扮雨化田,用计得知暗语……都足以表现出他们的足智多谋。而电影的戏剧性表现在素慧容身份的反转和为黄金而来的一群人最后终究错过了60年一遇的宝藏上。最终雨化田这个反面人物还是死于正义化身的赵怀安和凌雁秋的手上,揭示了胜利永远属于正义的一方的永恒主题。
而在我看来,《龙门飞甲》这部电影不仅仅只是向观众展现了江湖英雄的行侠仗义和豪侠们的正义英勇,还有属于江湖人的爱情观念,这是属于江湖特有的一种爱情模式——没有缠绵没有暧昧,没有痛彻心扉也没有轰轰烈烈,这是最单纯直爽的恋爱,相爱就在一起,不爱便道声再见各自安好。顾少棠和风里刀如此,说好寻宝一行只谈生意不说爱;布噜嘟(桂纶镁饰演)对风里刀如此,追随风里刀前往朝廷;而凌雁秋更是如此,她是这次远行中目的最为单纯最为明确的一个:她只是想要找到赵怀安亲眼见到赵怀安,她担心赵怀安的安慰便假扮赵怀安杀奸除小人。她从原来龙门客栈的主人一心为六十年一开的宝藏到亲手毁掉客栈只为追寻心中有另外一个人的赵怀安。甚至她懂赵怀安:“若我留下来,他会有牵连”,因此即使她担心心爱之人的安慰也选择离开,或是说远远的看着他。在他最危难的时候凌雁秋甚至愿意代替赵怀安和雨化田决一死战。她不求回报,救回赵怀安之后再次选择离开他,不愿让他因自己而烦恼。这样的一种爱情是直爽率真的,这样的一种爱情在古代也只能是在江湖上才能存在。
电影的最后给观众留下了开放性的结尾:赵怀安是否真的找到了凌雁秋?顾少棠是否会真的等到赵凌二人?顾少棠又是否去了有风里刀的京城?而假扮死去的雨化田的风里刀在京城毒死万贵妃之后又会如何?故事留下重重迷雾让观众回味无穷,真正地结局是即使杀了东厂西厂的首领,社会制度和政治的腐败也依然不会转好。而《龙门飞甲》所讲述的其实也不仅仅是江湖的豪侠与仗义,更有情与爱,对比黄金和宝藏、王朝的颠覆和人事的变更,这些东西于人而言才是真正的永远的不会轻易改变的存在。

其次,按照徐克一贯的路线,这次在《龙门飞甲》又在一次诠释了江湖的概念。有句话说的好,人心既江湖,所以有人的地方就有江湖,江湖险恶,实则是人心险恶。影片里,表面上风平浪静的龙门客栈竟埋藏着如此重大的阴谋---一众武林人士合谋寻找黑水国宝藏,而在黑水国附近有一家人来人往的龙门客栈,避免宝藏被人发现,他们要以各种各样的方式驱赶走他们的竞争对手。轻则巧言令色,重则谋财害命。而没想到的是,疑似龙门客栈老主人的凌雁秋也想得到这笔宝藏,假装成朝廷通缉犯赵怀安并救了一个朝廷钦犯,引得西厂来追杀自己,把他们引入龙门客栈,要让西厂与那众武林人士斗个两败俱伤,自己好坐收渔人之利。而大侠赵怀安一心只想杀死弄权的宦官,也追杀西厂太监至龙门客栈。而西厂到这里来也有自己的目的,那就是在龙门客栈解决掉赵怀安这个死对头,并且他们还有自己的终极王牌---那名被救得朝廷钦犯实则是一个朝廷的卧底……这个故事比较好的展现了江湖的概念---龙门客栈实则便是一个江湖,在这里,看似秩序井然,实则虎踞龙盘,暗流涌动,每个人为达成自己的目的而不择手段,一不小心便会丢了性命。而无数个“龙门客栈”这种小江湖就组成了社会上的大江湖。每个人生活在社会上,便都逃不开这个江湖。只不过“江湖”的概念受文化差异的影响,表现形式不同罢了。

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但是,还是要说,此片有两大败笔。
第一个败笔出现在影片接近高潮的部分。赵怀安利用风里刀和雨化田长相颇为相似这一点,假传号令,鱼目混珠,引得雨化田手下二档头谭鲁子怀疑真雨化田实为假,引得二人自相残杀。然后就是电影的一个硬伤---由于误会,雨化田已经与手下自相残杀,激战正酣时,赵怀安却要带人马在中间插一竹杠,令雨化田和谭鲁子意识到中了计,从而同时对付自己。即便是赵怀安想趁火打劫,这个时机抓的也有待商榷。即便是后来雨化田和谭鲁子都意识到是一场误会,影片也没有表示,而是赵怀安直接带着人马加入了战团,这里转折的部分略显生硬。其实,对反面角色最痛快的结局也是让他们互相残杀,况且,沙漠的黑沙暴马上就要来了,在安全的地方隐蔽好,等待这黑沙暴把正在自相残杀的雨化田及其手下一并卷走,这样的结局不更是大快人心么?这也是徐克武侠的缺点,爆发力强,但是有点为了打架而打架的意味,这其实也是武侠类型片与生俱来的先天疾病。

第二大败笔是那个卧底的宫女。雨化田派出一个逃亡的宫女作为诱饵,想引赵怀安出来。而且,这名宫女并不是一个简单的诱饵,而是一个潜伏在赵怀安身边的卧底。有了这点,我们就可以知道,西厂三档头要剖那名宫女的腹都是做戏给赵怀安看的。那么,我们已经从影片的开头得知,赵怀安只救朝廷的清官,关于宫廷内斗从来不感兴趣,贵妃追杀的一个宫女,赵怀安会感兴趣么?况且,天底下受宦官迫害的人那么多,赵怀安一个人能力有限,天地之广,那么他碰上并救助那名宫女的几率又有多大呢?这样一个随时都有可能被江湖淹没的棋子,会不会成功的引出赵怀安呢?可以说,赵怀安根本有可能就碰不上这个宫女,而且可能性很大,更别说让她在赵怀安身边卧底了。剧本把宫女非得写成一个卧底,是为了增加戏剧的冲突性,让故事显得一波三折。但是由上所述,这么编排显然不合理。如果让我修改剧本,我会把东厂的太监们作为诱饵,让雨化田守株待兔。因为雨化田应该知道,赵怀安想杀的,就是朝廷的宦官,观众从开头也从赵怀安口中得知,他要先把残余的几个东厂太监杀死,先平定了东厂。那么,有了这个条件,雨化田该做的,就是在东厂太监的身边布下天罗地网,螳螂捕蝉黄雀在后,等赵怀安自投落网,而不是刻意为了追杀赵怀安,一直追到西边的龙门客栈,把主动权直接交给了赵怀安。

照例,我仍然要评判一下各位大腕的演出。这部戏给我印象最深的演员是桂纶镁。她在片中的表现可以用两个字来表述---性感,而且是一种骨子里的性感。这种性感不是通过展现惹火的身材而表现的,而是通过语言和眼神来表现的,这是一种有内而外的性感。陈坤在这部戏里一人分饰两角的表演可谓是毁誉参半。雨化田的那股阴险与陈坤天生阴郁的气质正好吻合。但是风里刀这个韦小宝式的人物陈坤那种眼神发滞的演员显然是演不来的。陈坤的水平还有待提高,和孙红雷张涵予王学圻等一线实力明星还有相当长的一段距离。然后是李连杰和周迅。我真希望他们两个单独出来再拍一出戏。李连杰和周迅在电影中的表演实在是给人留不下任何印象。这也是这部电影的另外一处硬伤,两个主角实则源自徐克的经典《新龙门客栈》,没看过那部电影的观众会感觉这两个主角故作神秘,并且游离于电影之外。

最后,我想说,和以前徐克的片子相比,这部片子逊色多了,究其原因,是剧本和演员的问题。《新龙门客栈》不用说了,就算是《七剑》,剧本和演员还是经得起推敲的。但是这部片子,可能是徐导演太专注于技术,反倒忽略了剧本和演员的重要性。可是我想提醒一句,在电影中,技术永远是为剧本和演员服务的,而剧本和演员才是电影的灵魂。我们不要光看到卡梅隆的《阿凡达》的成功就要死心塌地的一心只追求3D技术而忽略更重要的东西。要知道《阿凡达》有绚烂的技术,但是它的剧本和演员更是经得起推敲和耐人寻味的。从这点来看,冯小刚的《唐山大地震》和徐克的这部《龙门飞甲》显然都被技术束缚住了手脚。

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